力克一生中的三個(gè)階段都從性開始：五歲對性產(chǎn)生好奇、十六歲初嘗禁果及成年迷失自我犯上填補(bǔ)不了的錯(cuò)在肯雅長大的他每個(gè)人生交叉點(diǎn)都似乎遭性操控片中如詩一樣的音樂、攝影及伊甸園中的亞當(dāng)與夏娃故事襯托于不同時(shí)空之下成為導(dǎo)演一次試驗(yàn)習(xí)作影片包含了四組人物的四組故事--如果那叫故事的話：赤身露體的一名黑種男人與一名白種女人在荒野叢林搬演亞當(dāng)和夏娃的事跡；不到二十歲年紀(jì)的兩位男孩女孩在一個(gè)讓人感到別扭的時(shí)機(jī)和場合嘗試x愛；避開喧囂帶著妻兒到鄉(xiāng)間休假的尼克他不時(shí)被孩提時(shí)候的經(jīng)驗(yàn)（特別是恐慌的經(jīng)驗(yàn)）所襲擾；搖身一變尼克成了一名到北非出差的電視制片人我們看到尼克手下的一名男組員用情不一不說還開車誤撞死了一名土著小孩而且他還累及了女友被土人刺殺之前影片暗示他的女友有個(gè)失散的雙胞胎姐妹 這些事怎么都亂七八糟的啊我甚至無法將故事的內(nèi)容重組清楚不僅單位故事與單位故事天南地北來無影去無蹤之間不講呼應(yīng)對稱連單個(gè)故事內(nèi)部也是不要前因后果觀眾不知道角色何以如此這般也別想知道他（她）下一步又會(huì)如此哪般唯一可以肯定并把它們拉攏到一塊的跡象是《迷失禁果》在進(jìn)行原罪觀念和殖民地經(jīng)驗(yàn)的再解重讀：現(xiàn)代的青年男女的越軌舉動(dòng)應(yīng)當(dāng)與"活在"混沌初開時(shí)的亞當(dāng)與夏娃的傳說存在對應(yīng)關(guān)系去到鄉(xiāng)間的夫婦的渡假生活仍在為文明社會(huì)帶來的"罪夢"所侵蝕;特別是蘊(yùn)含著之于殖民地的一份疚責(zé)感--不僅是讓黑人來充當(dāng)一回亞當(dāng)而且一對殖民地出身的雙胞胎在被送到白人社會(huì)反而離散撞死土著男孩及由一名白種女人去被殺償命都讓人覺察到了背后的作者的歉疚自責(zé)之心如果這就是作者所要表達(dá)的那么問題馬上來了影片這里的表達(dá)方式是適切的嗎這里的言說太文飾了就像一個(gè)有教養(yǎng)的倨傲的貴族既使自我批評承認(rèn)錯(cuò)誤也要拿腔做勢文過飾非難免讓廣大群眾傷透了腦筋很想說什么說時(shí)也隆重其事可結(jié)果都嘀咕了些什么人們難以揣度這也是當(dāng)代文化的失語癥癥狀之一吧